امپراتور همکاری در فروش فایل
  • بازدید : 104 views
  • بدون نظر

دانلود تحقیق با عنوان تـاریـخـچـه ی عـکـاسـی رنـگـی که شامل ۱۲ صفحه میباشد:

نوع فایل : Word

فهرست محتوا

پیشگفتار

قرن بیستم را باید عصر رسانه ها و ارتباطات دانست. میلیون ها انسان هر روز از طریق عکس و تصویر از جریان رویدادها و تحولات سیاسی، علمی و فرهنگی آگاه می شوند.

رسانه ها با بهره گیری از عکس و تصویر، در ابعاد مختلف گاه به شکل روزنامه، مجله، کتاب و گاه به صورت اسلاید، فیلم، تلویزیون و ویدئو، همواره در رشد آگاهی عمومی نقش انکار ناپذیری داشته اند. اگر انسان قدم بر کوه ماه می گذارد یا در اعماق اقیانوس ها کندوکاو می کند، عکس و تصویر با چشم همگام و همراه است و در ثبت لحظات حساس و با شکوه به وی مدد می رساند. به عبارت دیگر عکس و عکاس را باید چشمان هوشمند قرن معاصر دانست با چشمانی نافذ و گویا که علاون بر تأثیرگذاری عمیق و اساسی در زندگی انسان امروز شاهد و حافظ ارزشهای مختلف و وسیله ی ثبت وقایع و حقایق علمی و تاریخی و هنری است.

عکاسی را باید یکی از بزرگترین اختراعات بشری دانست و آن را به مثابه علم و هنری که جلوه های مختلف آن در زندگی بشر و پیشرفت علوم مختلف نقش اساسی و تعیین کننده دارد، مورد بررسی قرار داد و چه بهتر که ابعاد این کاوش در حیطۀ تاریخ و سبک ها و مکاتب عکاسی مطمع نظر قرار گیرد.

از ابتدای تاریخ عکاسی همواره این تمایل وجود داشته که بتوان علاوه بر حجم و شکل اشیاء و رنگ آنها را نیز ثبت نمود. 

تاریخچه عکاسی رنگی 

پیشرفت های عکاسی رنگی:

پیشرفت های جدید عکاسی رنگی:

منبع و ماخذ :

  • بازدید : 83 views
  • بدون نظر

دانلود تحقیق با عنوان ظهور و سير معنا و حقيقت اسلام در ايران که شامل ۱۴ صفحه میباشد:

نوع فایل Word

فهرست مطالب 
عنوان صفحه
پيشگفتار 
فصل اول – عرفان – اسلامي ايراني 
فصل اول – مباني عرفاني نگارگري ايران 
كليتي راجع به نقاشي ايراني 
دنياي خاص نقاشي ايراني 
قوه خيال و عالم مثال 
رنگ و نور 
قدر و قالب 
نگارها و كتابت 
فصل دوم – گرافيك تاريخچه پوستر اسلامي 
فصل سوم – نتيجه گيري 
منابع 
فصل چهارم – گزارش كار عملي

  • بازدید : 88 views
  • بدون نظر

دانلود ۴۲ نوع طراحي صحنه که شامل ۸۲ صفحه میباشد:

نوع فایل : Word

ویژه ی رشتة فيلمسازي (عكاسي و فيلمبرداري)

مشتمل بر ۴۲ صحنه که شامل بخشهای زیر میباشد:

شماره سكانس :            

شماره صحنه :

نام صحنه :

زمان :

مكان :

داخلي :

خارجي : 

شخصيت اصلي :

   شخصيت فرعي:

خرده شخصيت :                                

سياهي لشگر:

گريم :

لباس بازيگر :

لوازم صحنه ثابت :

لوازم صحنه شخصي :

اسباب و ادوات :

حيوانات :

جلوه‌هاي ويژه تصويري :

جلوه‌هاي ويژه صوتي :

محل و چگونگي وقوع رويداد در هر مكان :

  • بازدید : 84 views
  • بدون نظر

دانلود شيوه بازيگري با توجه به سيستم استانيسلاوسكي که شامل ۷۶ صفحه میباشد:

نوع فایل Word

فهرست محتوا

۱- «رئاليست» چيست؟
رئاليست و برون گرايي:
يك مكتب عيني و غيرشخصي 
قهرمانها و موضوع اثر رئاليستي
صحنه سازي در رئاليسم و رومانتيسم 
گام اول (آشنايي با نقش از طريق خواندن نمايشنامه)
* اولين جلسة روخواني نمايشنامه از ديدگاه استانيسلاوسكي
گام دوم تجزيه و تحليل نمايشنامه
اهداف تجزيه و تحليل هنري 
«از آگاهي نه ناآگاهي.»
گام سوم: ساخت شرايط بروني
مقدمه:
بازيگري قدمتي به خلقت انسان دارد . از زمان خلق بشريت بازيگري به عنوان حسي غريزي (حس تقليد انسان از پيرامون خود ) همراه با وي بوده است . 
صورت ابتدايي بازيگري اجراي مراسمات مذهبي و آئين ها و رسومات مقدس بوده كه به مرور به صورت يك هنر شناخته مي شود و اينك مي توان از آن به عنوان يك علم ياد كرد.
افرادي چون كنستانتين استانيسلاوسكي ، لي استراسبرگ ، استلاآدلر ، مير هولد ، پيتر بروك ، ديويد مامت ، گرتوفسكي، برتولت برشت و… به طور جدّي به پژوهش ، مطالعه و تجربه بازيگري پرداختند و موفق به ارائه بازيگري آكادميك شدند.
۴-ايجاد شرايط دروني[و زنده كردن] آن ۱

  • بازدید : 79 views
  • بدون نظر

دانلود فیلمنامه اعتماد که شامل ۱۲ صفحه میباشد:

نوع فایل Word

نام فیلمنامه: اعتماد

فهرست محتوا

  1. صحنه روز نما داخلی، بانک
  2. نما: بیرونی، صحبنه : روز ، خیابان های اطراف بانک
  3. صحنه شب ، نما داخلی ، خانه ی مسکونی مرد مرموز
  4. صحنه: روز، نما: بیرون
  5. صحنه: روز، نما داخلی، خانه ی رئیس باند
  6. صحنه: شب نما: داخلی – درگاراژ در حال آزمایش ماشین ها 
  7. صحنه: سحرگاه ، نما: بیرونی ، دست خارج از شهر
  8. صحنه: روز – نما: بیرونی 

  • بازدید : 92 views
  • بدون نظر

دانلود آموزش هنر طراحی که شامل ۵۰ صفحه میباشد:

نوع فایل Word

فهرست محتوا

طراحي چيست؟
انسان و طراحي:
ابزار و وسايل طراحي:
الف) سطوح اثرپذير:
ب) ابزار ووسايل اثرگذار:
۱- زغال: 
2- مداد: 
3. پاستل: 
4. مداد كنته: 
5. مداد شمعي: 
6. مداد رنگي: 
7. آبرنگ: 
8. گواش: 
9. قلم‌موي آبرنگ: 
10. قلم آهني: 
ج) ابزار و وسايل كمكي و فرعي: 
1- تخته‌شاسي: 
2- گيره: 
3- سه پايه‌طراحي: 
4- فيكساتيو: 
5- كاغذ سمباده 
6- تيغ (كاتر) 
7- محوكن: 
8- پالت: 
9- فوتك: 
10- لتراست: 
11- زيباتون: 
اسكيس يادداشتهاي تصويري: 
اتود يا پيش‌طرحها و تمرينهاي طراحي:
عناصر بصري:
نقطه:
خط:
سطح:
حجم:
حجم خطي: 
حجم سطحي: 
بافت:
پرسپكتيو:
تركيب‌بندي:
۱- تعادل و توازن:
۲- روابط موزون بين نيروهاي مختلف اشكال و عناصر:
۳- رابطه شكل و زمينه يا فضاي خالي و پر:
طراحي خطي از اشياء با مداد
نمايش تابش نور از جهات مختلف: 
جنبه‌هاي مختلف نور:
طراحي‌ اندام:
طراحي ‌سر:
اندازه و نسبتهاي طولي اندام
اندازه و نسبتهاي عرض اندام:
خطوط محيطي اندام ـ اندام‌هاي عضلاني
خطوط محيطي عضلات تنه
خطوط محيطي عضلات دست
فرم‌هاي اساسي
خطوط محيطي عضلات پا
حركت چرخشي اندام:
چرخش دست:
چرخش پا: 
فرم‌ سه بعدي بدن 
خطوط محيطي عضلات شانه‌ها
كوتاه‌نمايي
حجم‌پردازي اندام با سايه‌روشن
فرمهاي اساسي و نسبتهاي دست:
فرمهاي اساسي و نسبتهاي پا:
پاها و كفشها:
نسبتهاي طول اجزاي چهره:
نسبتهاي عرضي اجزاي چهره:
مراحل طراحي چشم:
طراحي ابروها:
طراحي بيني:
طراحي‌ لبها:
طراحي گوشها:
طراحي‌ موها:
سر و گردن:
طراحي‌ لباس:
شكل‌گيري خطوط برروي اندام:
شكل‌گيري خطوط عمودي برروي اندام:
شكل‌گيري خطوط افقي برروي اندام:
طراحي اجزاي لباس:
ساختار بصري رنگ:
چرخة رنگ:
توناليته و والر:
تضادهاي رنگي:
گروههاي مختلف رنگ مو و رخسار:
رنگهاي مناسب براي گروه گرم:
رنگهاي مناسب براي گروه سرد:
خواص پارچه‌ها
خواص جنس پارچه‌ها
۱- انعكاس نور: 
2- پارچه‌هاي نرم و خشن: 
3- پارچه‌هاي آهاردار: 
4- پارچه‌هاي چسبان: 
5- پارچه‌هاي بدن‌نما: 
ساختار بياني رنگ:
گروه سني و جنسيت فرد:
الف) رنگهاي مناسب براي نوزاد: 
ب) رنگهاي مناسب لباس كودك: 
ج) رنگهاي مناسب لباس نوجوان و جوان: 
دخترانه: 
پسرانه: 
د) رنگهاي مناسب براي گروه سني ميان سال و كهن‌سال:
زنانه: 
مردانه: 
دسته‌بندي رنگي بر اساس موقعيتهاي شغلي و نوع فعاليت
الف ـ رنگهاي مناسب لباسهاي رسمي و اداري
ب ـ رنگهاي مناسب لباس‌هاي خدماتي
رنگ سفيد: 
انواع رنگ سبز: 
انواع رنگ قرمز: 
انواع رنگ آبي: 
انواع زرد: 
ج) رنگهاي مناسب لباس فرم نظامي
د ـ رنگهاي مناسب لباس‌هاي ورزشي
هـ ـ رنگهاي مناسب لباسهاي تزئيني
ـ نور، سايه و طراحي لباس
ـ سطوح سايه روشن
نمايش سطوح روشن ـ نيم سايه و سايه
ـ سطوح روشن:
سطوح نيم‌سايه:
سطوح سايه: 
شيوه‌هاي رنگ‌آميزي در طراحي لباس
اجراي تكنيك تناليته به وسيلة مداد رنگي
شيوة تك رنگي
شيوة دولايه
طريقه سايه زدن يك طرح لباس به وسيلة مداد رنگي

 

  • بازدید : 79 views
  • بدون نظر

دانلود پایان نامه با موضوع نگاه و معنا در هنر عكاسي که شامل ۱۱۵ صفحه میباشد:

نوع فایل Word

پايان‌ نامه‌ جهت‌ اخذ مدرك‌ كارشناسي‌ رشته‌ عكاسي‌ 

موضوع‌ نظري‌

نگاه‌ و معنا در هنر عكاسي‌ 

موضوع‌ عملي‌

عكاسي‌ ماكروفتوگرافي‌ (چشم‌ها)

پيشگفتار:

مطلبي كه به دنبال مي آيد، رساله نظري نگارنده است. اين تحقيق به بررسي نگاه، جايگاه ديدن و فرآيند بينايي در هنر عكاسي مي پردازد.

از گذشته تا كنون براي نگارنده اين سوال مطرح بود كه عكاس به عنوان هنرمند چگونه جهان رودرروي خود را گزينش مي‌كند. اين دغدغه از ابتداي تحصيل ذهن مرا به خود مشغول كرد. در سال آخر تحصيل هنگامي كه جهت انتخاب پروژه پايان‌نامه به استاد راهنمايم رجوع كردم، موضوع خود را به ايشان گفته و ايشان عنوان نگاه و معنا در عكاسي را براي من انتخاب كردند و از من خواستند تا به مطالعه اين موضوع بپردازم. پس از يافتن چند منبع و پيگيري در مورد چند عكاس و چند نظريه پرداز در حوزه هنر و عكاسي موضوع پيشنهادي را پذيرفتم و شروع به فعاليت كردم.

رسالة مذكور داراي بحث بنيادي و نظري است. عكاسان هنگام ثبت عكسهاي خود به جهان بيرون از دوربين و يا به تعبيري به جهان رودرروي دوربين از طريق انديشة دروني و عنصر بينايي يعني چشمها دست مي يابند. هنر عكاسي هنر عيني است و در مرحله رؤيت، عكاس تصوير خود را ثبت مي كند – در اين فرآيند چشمها عمل نمي كند بلكه جهان،  جهان عكاس كه همان گذشته، حال و تجربيات و نحوة انديشيدن اوست كه در سطح عكسها مؤثر است. مبناي اين تحقيق نظري بر دو مسئله دستگاه بينايي و لحظة رويت و گزينش كادر و ثبت تصوير استوار است.

تحقيق شامل يك چكيده، پيشگفتار و مقدمه اي در باب عكاسي و پنج فصل تحت عنوان دستگاه بينايي و ديدن در عكاسي – خواستگاه عكاس، گزينش كادر و زيبايي شناسي عكس مي باشد. در پايان يك فهرست منابع و مآخذ و يك گزارش عملي درج شده است. نگارنده خود معتقد است كه اين دو مقالة نظري پيچيده، اما در عين حال مهم‌اند. نظريه ژاك لكان درباره فرآيند بينايي و نظرية رولان بارت در زمينة عكاسي همچنان براي من سنگين، اما قابل احترام است. بديهي است مي بايستي حوزة مطالعات دانشجويان عكاسي و همچنين خودم گسترش يابد تا اين گونه موارد را بيشتر درك كنيم…

فهرست مطالب
عنوان صفحه
– پيشگفتار………………………………………… ۱
– مقدمه………………………………. ۳
فصل اول – دستگاه بينايي…………………………………… ۸
فصل دوم – ژاك لكان…………………………………….. ۱۳
۱-۲- لحظة رويت چگونگي ديدن از ديدگاه ژاك لكان………….. ۱۵
۲-۲- چشم – روشنايي……………….. ۲۹
فصل سوم – رولان بارت……………………………… ۳۵
۱-۳- رويت در عكاسي از ديدگاه رولان بارت………………………………………………… ۳۸
فصل چهارم – ديدن در عكاسي……………………………… ۴۵
۱-۴- خواستگاه عكاسي……………………………….. ۴۶
۲-۴- ديدن و مشاهده عكاس – هنرمند……… ۵۱
فصل پنجم – زيبايي شناسي در عكاسي……………………….. ۶۲
۱-۵- گزينش كادر……………………………………….. ۶۳
۲-۵- نحوة ارائه عكس…………………………………. ۷۰
۳-۵- نگاه و معنا…………………………………. ۷۲
فهرست منابع و مأخذ……………………………. ۸۳
گزارش كار عملي…………………………………… ۸۵

  • بازدید : 64 views
  • بدون نظر

دانلود مقاله تحقیقی با موضوع فلسفه هنر از ديدگاه اسلام که شامل ۲۹ صفحه میباشد:

نوع فایل : Word

فهرست محتوا

فلسفه هنر از ديدگاه اسلام

از ديدگاه اسلام هنر بايد پيشرو باشد. به وجود آورندگان آثار هنري پيرو، آگاهانه يا ناآگاهانه وظيفه خود را در آن مي‏بينيد كه بر اساس خواسته‏هاي مردم حركت كنند و مردم را وادار مي‏نمايند كه از اثر هنري آنان لذت ببرند و كاري با اين ندارند كه بر آگاهي و شايستگي و بايستگي مردم افزوده شود ولي هنر پيشرو با يك اثر هنري كلاس درس برگزار مي‏كند و با تصفيه واقعيات جاري و استخراج حقايق ناب از ميان آنها، آثار هنري را در مسير حيات معقول قرار مي‏دهد.

۱ ـ بينش نظري 
2 ـ بينش فلسفي 
3 ـ بينش مذهبي 
1 ـ نگرش‏هاي علمي محض. 
2 ـ بينش‏هاي نظري: 
3 ـ بينش‏هاي فلسفي: 
قسم يكم: 
قسم دوم: 
قسم سوم: 
4 ـ بينش مذهبي: 
بينش فلسفي درباره هنر 
مسئله دوم: انسان و اثر هنري 
هنر براي انسان در حيات معقول
هنر پيرو، هنر پيشرو 
پديده‏هايي كه با انسان‏ها ارتباط حياتي دارند

نوع يكم: پيرو 
نوع دوم: پيشرو 
نوع يكم: هنر پيرو 

مسئله يكم: 
مسئله دوم: 
مسئله سوم: 
مسئله چهارم: 
نوع دوم: هنر پيشرو: 
(شيخ محمود شبستري) 
به قول مولوي جلال الدين: 
مولوي

پاورقيها: 

  • بازدید : 88 views
  • بدون نظر

این فایل در ۲۷صفحه قابل ویرایش تهیه شده وشامل موارد زیر است:


پس از انقلاب اسلامي و بهم ريختن نظام گذشته،تلاش درراه گسترش صادرات غيرنفتي،سير صعودي خود را پيموده و دست اندركاران توليد با اعمال روشهاي جديد و استفاده از تكنيكهاي بسته بندي به ارتقاء‌صادرات توجه قابل ملاحظه اي كرده اند.اما اين صنعت دهز مانند ديگر صنايع در كشورهايي مانند ايران از جايگاه واقعي برخودار نبوده و براي رسيدن به سطح كشوري پيشرفته هنوز راه طولاني در پيش است.
اكنون به دليل نو بودن موضوع، و عدم وجود منابع و مراجع فارسي،مشكلاتي براي بررسي كامل به وجود آمده است اما اميداست اين تحقيق مقداري باشد براي تحقيقات گسترده تر از سوي دانشجويان آتي رشتة گرافيك.
ليبل:
ليبل شاحراز از بسته بندي است كه در انواع و اقسام فرم ها،طرحها و رنگها تهيه مي شود.براي ليبلهاي تاريخچه اي طولاني دارند.داروسازان رومي معتقد بودند كه گياهان بايستي در كوزه هاي كوچكي كه نام دارد و فروشنده بر آن نوشته شده،فروخته شوند،تا اينكه بطريهاي ساده در قرن هفدهم معمول شد.بعد از اين واقعه،ساخت ليبل آنهم از نقره و عاج مرسوم شد.اين ليبلها را به دور گردن بطري ها مي آميختند و بيشتر جنبة نمايش داشتند تا اطلاع رساني به مصرف كننده.
به درستي هيچ كس نمي داند كه براي اولين بار چه كسي بسته را براي تشخيص محتوياتش علامتگذاري كرد و بازهم هيچكس نمي داند چه كسي اولين بار ليبل هاي كوچكي را چاپ و سپس به روي شيشه نصب نموده اند آنچه مسلم است اين است كه پيچيدن كاغذ به دور محصول از قرن ۱۶ آغاز شد.ارزش رواج ليبل تا اواخر قرن حاضر شناخته شده نبوده تا اينكه فرانسويان شروع به چاپ تصوير خوشه ي انگور به روي ليبل ظروف سركه نمودند كه قبلاً فقط از كلمات استفاده مي كردند.
ليبل ها ازيك سري مولد گوناگون شامل: كاغذ،مقوا، نوار يا ورقه هاي 
پلاستيكي،فويلها و مواد متاليك تهيه مي شوند.ليبل هاي فويل متاليك در جائيكه كيفيت تصوير مورد نظر است،به طور وسيعي مورد استفاده قرار مي گيرند به عنوان مثال براي بطريهاي نوشابه.
بيشتر گفتيم كه ليبل يكي از شاخه ي بسته بندي است كه در انواع و اقسام ورنها و رنگها و طرحها با مترپالهاي مختلف تهيه مي شود.براي بهتر توصيه كردن موضوع بهتر آن است بر روي اجمالي بر پديدة بسته بندي داشته باشند.
پديدة بسته بندي شايد در جوامع ابتدايي از اهميت چنداني برخوردار نباشد.ولي در صنعت و تكنولوژي مدرن،جايگاه بسته بندي داراي اولويت والايي است و روزبه روز بر اهميت آن در جوامع مترقي و پيشرفته افزوده مي شود.بي ترديد نياز بشر همواره در طي تاريخ سير صعودي داشته و احتياجات انسانهاي امروزي نسبت به لوران اوليه حتي قابل مقايسه هم نيست چرا كه نياز به آسان زيستن و آسان برخودار شدن از مواهب و توليدات،خود ناخواسته موجب بالارفتن درخواستهاي بشر مي گردد. همزمان با افزودن طبي انسان،تكنولوژي مدرن نيز،توليدات را افزايش داده و همواره توليد،بر نياز در جوامع پيشرفته يا در كشورهاي شمال (كشورهاي شمال در اصطلاح سيالي به كشورهايي اطلاق مي شود كه علاوه بر برتري اقتصادي از برتري سياسي در سياست جهاني نيز برخوردارند مثل آمريكا و فرانسه)‌برتري زيادي داشته است،از طرفي تورم قيمتها و ركورد بازارهاي جهاني چهره خود را به بازارهاي توليد نشان داده است و دست اندركاران توليد موارد مورد نياز جوامع، مي بايست به هر طريق ممكن كالاها و فرآورده هاي خود را ه فروش برسانند.
بسته بندي براي پاسخ گفتن به اين نياز توليدكنندگان و نيز براي حمل ،ذخيره و توزيع كالا،پا به ميدان گذاشت و اكنون مي توان گفت كه بدون امر بسته بندي كه خود در حيطة‌بزرگتري،در دايرة‌ تبليغات قراردارد،تقريباً فروش كالا غيرممكن مي نمايد.
«بسته بندي چيزي است كه نفس كالا را تغيير مي دهد وبدون بسته بندي آن كالا وجود ندارد*«ليستر باتلر» اين جمله همواره فرا راه توليد كنندگان و صاحبان صنايع بوده و خواهد بود كه بسته بندي خوب نيمي از فروش خود را از قبل كرده است و براي فروش نيم ديگر نيز به عواملي چون كيفيت كالا،نام آور بودن توليدكنندگان و امر تبليغات نيازدارد.
در اين عصر بسته بندي يعني،آميزه اي از قراردادن كالا دربسته،موادي كه به عنوان بسته از كالا محافظت مي كرد و موادي كه به عنوان بسته به شكلي جذاب و جلوه گر ارائه مي شود.
يقيناً بسته بندي در صنعت پيشرفته با توجه به ماهيت كالا،رنگ و شكل متفاوتي به خود مي گيرد كه مستلزم توجهي ويژه در قبال انتخاب و طراحي بسته بندي است.صاحب نظران امر بسته بندي از دير باز معتقد بودند كه طرح بسته بندي بايد در ۳ زمينه اقتصادي،تكنيكي و تبليغاتي تا توجيه پذير باشد.در اين صورت ناهنگوني شكل و محتوا نمي تواند خواسته هاي خريدار را برآورده كند و بي ترديد بازار از آن كسي خواهد بود كه به امر بسته بندي در فروش،حمل و ذخيرة‌مواد،اهميت داده باشد.در كشورهاي اقماري (در اصطلاح اقتصادي به كشورهايي اطلاق مي شود كه با وجود داشتن مواد اوليه خود قادر به تبديل آن به كالانيستند و از فروش مواد اوليه به كشورهاي متروپل درآمد خود را كسب مي كنند.صنعت مشخصه اين كشورها توليد مواد اوليه و صنايع مونتاژ است مثل ايران و عربستان)توجه به بسته بندي خوب همراه از ارزش و اهميت درجه دوي برخودار بوده و صاحبان توليدات بهاي لازم را براي بسته بندي كالاها و توليدات خود نمي پردازند،ولي در كشورهاي متروپل(به كشورهايي اطلاق مي شود كه داراي توليدات بالايي هستند و اين برتري توليدات در گرو پيشرفت صنايع آنهاست.اين كشورها مواد اوليه را از كشورهاي حاشيه اي به كشور خود مستقل مي كنند و بعد از تبديل آن به كالا،دوباره دركشورهاي حاشيه اي به فروش مي پردازند.در اين كشورها خدمات و توليدات از اولويت برخودار است.آمريكا و ژاپن در اين دسته قراردارند)به دليل برتري توليد بر نياز همواره بسته بندي به عنوان يك ضرورت در امر توليد و توزيع مي باشد و علاقه مندان به بسته بندي براي آشنايي با آخرين دستاوردها بسته بندي تلاش و كوششي در خور تحسين از خود نشان مي دهند و حتي در برخي از كشورهاي پيشرفته براي يادگيري كلاسيك بسته بندي،دانشكده هاي مخصوصي به اين امر اختصاص داده اند.
در كار بسته بندي همواره عواملي چون:رنگ، جنس و نوع كالا بايد مورد نظر باشد و طراح بسته بندي بايد از روانشناسي رنگها آگاهي لازم را كسب كرده و ازسليقه خريداران نيز باخبر باشد.
  • بازدید : 62 views
  • بدون نظر
این فایل در ۳۱صفحه قابل ویرایش تهیه شده وشامل موارد زیر است:

دلايل‌ فراوان‌ و مثبتي‌ وجود دارد كه‌ «سازهاي‌ زهي‌» را به‌ عنوان‌ مهمترين‌ بخش‌ و قلب‌اركستر مي‌دانند. اين‌ دلايل‌ به‌ شرح‌ زر است‌:
۱- سازهاي‌ زهي‌ داراي‌ وسعت‌ صوتي‌ بسيار وسيعي‌ است‌. آهنگساز همه‌ي‌ وسعت‌صوتي‌ يعني‌ از بالاترين‌ نت‌ ويولن‌ تا بم‌ترين‌ نت‌ كنترباس‌ را در اختيار دارد.
۲- سازهاي‌ زهي‌ از نظر تكنيكي‌ بسيار متنوع‌ هستند.
۳- خصوصاً طنين‌ و گرمي‌ صوت‌ سازهاي‌ زهي‌ آنها را بيشتر قابل‌ بهره‌وري‌ كرده‌ است‌.
۵- معمولاً دانه‌ي‌ شدت‌ و ضعف‌ صوتي‌ در گروه‌ سازهاي‌ زهي‌ بسيار وسيع‌ است‌.
۶- سازهاي‌ زهي‌ برخلاف‌ سازهاي‌ بادي‌ چوبي‌ و برنجي‌ كه‌ بايد گاهگاهي‌ به‌ آنهااستراحت‌ داد تا نوازنده‌ بتواند نفس‌ تازه‌ كند و لب‌هاي‌ او رفع‌ خستگي‌ كند، سازهاي‌ زهي‌قادرند كه‌ به‌ طور مداوم‌ و بدون‌ سكوت‌ براي‌ مدت‌ زمان‌ طولاني‌ كه‌ لازم‌ باشد نواخته‌شوند.
آرشه‌كشي‌ و افه‌هاي‌ مخصوص‌
واژه‌ي‌ «آرشه‌ كشي‌» (bowing) مي‌تواد فقط‌ به‌ معني‌ حركت‌ آرشه‌ روي‌ سيم‌ها باشد، يا به‌معني‌ علايمي‌ در بخش‌ سازهاي‌ زهي‌ كه‌ راهنماي‌ نوازندان‌ در چگونگي‌ آرشه‌كشي‌ باشد.با استفاده‌ از مفهوم‌ دومي‌ كلمه‌، آرشه‌ كشي‌ شامل‌ اين‌ موارد است‌:
۱- خط‌ منحني‌ اتحاد روي‌ گروهي‌ از نت‌ها كه‌ بايد با يك‌ آرشه‌ اجرا شوند؛
۲- آرشه‌ راست‌ (رو به‌ پايين‌ كشيده‌ مي‌شود) به‌ وسيله‌ي‌ علامت‌ (TT) و آرشه‌ي‌ چپ‌ (روبه‌ بالا) با علامت‌ (V) نشان‌ داده‌ مي‌شوند كه‌ هرجا يكي‌ از آنها موردنياز باشد به‌ كارمي‌روند.
۳- علايمي‌ مانند نقطه‌ يا آكسان‌ روي‌ نت‌ها براي‌ پيشنهاد نوع‌ آرشه‌ كشي‌ مناسب‌.
۴- لغات‌ حقيقي‌ چون‌ «سپيكاتو» براي‌ مشخص‌ كردن‌ نوع‌ واقعي‌ آرشه‌ كشي‌اي‌ كه‌ بايد به‌كار رود. همچنين‌ علامت‌هاي‌ arco و pizzicato كه‌ قبلاً توضيح‌ داده‌ شدند، مي‌توانند تحت‌عنوان‌ آرشه‌كشي‌ نيز بيايند.
گرچه‌ نوازندگان‌ ممكن‌ است‌ درباره‌ي‌ آرشه‌ گذاري‌ بيشتر از آهنگسازان‌ بدانند، ولي‌ آنهابدون‌ مشخص‌ شدن‌ علايم‌ آرشه‌ گذاري‌ نمي‌دانند دقيقاً چه‌ افه‌اي‌ موردنظر آهنگساز ياتنظيم‌ كننده‌ بوده‌ است‌. به‌ عبارت‌ ديگر آرشه‌ گذاري‌ جزء جدايي‌ناپذير موسيقي‌ است‌ ونبايد آن‌ را شانسي‌ رها كرد.
پاسخ‌ ديگر اينكه‌ طرح‌ آرشه‌گذاري‌ براي‌ تمام‌ گروه‌هاي‌ سازهاي‌ زهي‌ به‌ طور همزمان‌ايجاد همگوني‌ افه‌ موسيقايي‌ مي‌كند كه‌ امر مهمي‌ است‌ و كسب‌ آن‌ بسيار مشكل‌ خواهدبود. اگر چنانچه‌ نوازندگان‌ هر گروه‌ به‌ تنهايي‌ اجازه‌ي‌ انتخاب‌ آرشه‌گذاري‌ خود را داشته‌باشند.
پارتيتورهايي‌ وجود دارند كه‌ در آن‌ به‌ جاي‌ آرشه‌ گذاري‌، خطوط‌ منحني‌ طويلي‌ براي‌مشخص‌ كردن‌ جمله‌بندي‌ موسيقايي‌ در نقاط‌ به‌ خصوصي‌ از بخش‌ سازهاي‌ زهي‌ قرارمي‌گيرند. معمولاً، اين‌ عمل‌ در خطوط‌ ملوديك‌ كشيده‌ و طولاني‌ به‌ كار مي‌رود. در اين‌گونه‌ موارد، بايد آرشه‌ گذاري‌ به‌ عهده‌ رهبر يا نوازندگان‌ باشد. گاهگاهي‌ هر دو علامت‌جمله‌بندي‌ و خطوط‌ اتحاد آرشه‌گذاري‌ با هم‌ به‌ منظور تأمين‌ افه‌ي‌ يكنواخت‌ و متصل‌ درپارتيتور گنجانده‌ مي‌شوند. ولي‌ اكثر پارتيتورها براي‌ القاء ساختمان‌ موسيقايي‌ بخش‌سازهاي‌ زهي‌، فقط‌ بر استفاده‌ از خطوط‌ اتحاد آرشه‌گذاري‌ تكيه‌ دارد.
بعضي‌ عوامل‌ كه‌ بر آرشه‌گذاري‌ تأثير دارند، عبارتند از: شدت‌ و ضعف‌ صوتي‌ و سرعت‌اثر، افه‌ي‌ كلي‌ موردنياز و عوامل‌ تكنيكي‌ چون‌ لزوم‌ آرشه‌ راست‌ يا چپ‌ در نقاط‌ به‌خصوص‌.

انواع‌ آرشه‌ كشي‌
شايد هيچ‌ جنبه‌اي‌ از اركستراسيون‌ به‌ اندازه‌ي‌ نامگذاري‌ و طبقه‌بندي‌ انواع‌ گوناگون‌آرشه‌كشي‌ بيشترين‌ فرصت‌ را براي‌ بحث‌ و جدل‌ فراهم‌ نكند.
در مرحله‌ي‌ اوّل‌، درهم‌ بودن‌ اصطلاحات‌ در زبان‌هاي‌ مختلف‌ مشكل‌ ساز است‌. گاهي‌ دويا سه‌ نام‌ مختلف‌ در هر زبان‌ براي‌ يك‌ نوع‌ به‌ خصوص‌ آرشه‌ كشي‌ وجود دارد.
انواع‌ اصلي‌ آرشه‌ كشي‌ را مي‌توان‌ به‌ دو دسته‌ مهم‌ تقسيم‌ بندي‌ نمود: دسته‌ي‌ اوّل‌، شامل‌انواعي‌ است‌ كه‌ آرشه‌ روي‌ سيم‌ مي‌ماند و دسته‌ي‌ ديگر آرشه‌ از روي‌ سيم‌ جدا مي‌شود.

آرشه‌ كشي‌ روي‌ سيم‌
«لگاتو» Legato – گروهي‌ از نت‌هاي‌ مختلف‌ است‌ كه‌ به‌ وسيله‌ خط‌ اتحاد به‌ همديگر وصل‌مي‌شوند و تا حد ممكن‌ افه‌ كلي‌ آن‌ نرم‌ است‌.
«دتاشه‌» detche – در «دتاشه‌» هر نت‌ داراي‌ آرشه‌ مجزا مي‌باشد.
«مارتله‌» Martele – توصيف‌ «چكشي‌» كه‌ رسماً به‌ اين‌ نوع‌ آرشه‌كشي‌ اطلاق  مي‌شود، به‌خاطر معني‌ لغوي‌ «مارتله‌» است‌ كه‌ شايد گمراه‌ كننده‌ است‌، زيرا آرشه‌ از بالا به‌ سيم‌ضربه‌ وارد نمي‌كند، بلكه‌ روي‌ سيم‌ شروع‌ مي‌كند و چسبيده‌ مي‌ماند.
«استاكاتو» Staccato – در به‌ كار بردن‌ مفهوم‌ عام‌ آن‌، كلمه‌ي‌ «استاكاتو» مي‌تواند به‌هرگونه‌ آرشه‌ كشي‌ (چه‌ روي‌ سيم‌ و چه‌ جدا از سيم‌) كه‌ در آن‌ نت‌ها از همديگر جدا باشنددلالت‌ كند.
«استاكاتوي‌ گروهي‌» group staccato – مي‌نامند، در بخش‌هاي‌ سازهاي‌ زهي‌ اركسترظاهر مي‌شوند. در اينجا دو نوع‌ را مي‌توان‌ نام‌ برد: نوع‌ اوّل‌ ضربه‌ي‌ آرشه‌ چپ‌ است‌ كه‌شامل‌ سه‌ يا چهار نت‌ (گاهي‌ بيشتر) است‌ و نت‌ها به‌ صورت‌ جدا از هم‌ به‌ صدا درمي‌آيند.
نوع‌ دوم‌ كه‌ مي‌تواند هم‌ با آرشه‌ چپ‌ و هم‌ آرشه‌ راست‌ اجرا شود، شامل‌ دو نت‌ تكراري‌است‌ كه‌ به‌ وسيله‌ي‌ مكث‌ كوتاه‌ آرشه‌ نت‌ها از همديگر جدا مي‌شوند.
«لوره‌ يا پورتاتو» Lour (portato) – اين‌ نوع‌ آرشه‌ كشي‌ عموماً در موسيقي‌ با حالت‌آهسته‌ و فصيح‌ (espressivo) به‌ كار مي‌رود كه‌ در آن‌ دو يا چند نت‌ (به‌ ندرت‌ بيشتر ازچهار نت‌) به‌ وسيله‌ي‌ يك‌ آرشه‌ با يك‌ فشار جداگانه‌ و كمي‌ خيزش‌ در ابتداي‌ صوت‌ هر نت‌اجرا مي‌شود. «لوره‌» در برخي‌ از موسيقي‌ها شامل‌ مكث‌ نامحسوسي‌ است‌ در بين‌ نت‌ها.
«سپيكاتو» spiccato، معمولاً يك‌ ضربه‌ي‌ سبك‌ در وسط‌ آرشه‌ است‌ كه‌ در آن‌ آرشه‌ روي‌سيم‌ مي‌پرد و هر آرشه‌ يك‌ نت‌ را اجرا مي‌كند.
«سپيكاتو گروهي‌» Group spiccato – اگرچه‌ اين‌ واژه‌ كمتر به‌ كار برده‌ مي‌شود، ولي‌ به‌نظر منطقي‌ مي‌رسد كه‌ آن‌ را به‌ عنوان‌ يك‌ نوع‌ آرشه‌ كشي‌ مشابه‌ «استكاتو گروهي‌» ولي‌جدا از سيم‌ توضيح‌ داد.
«جته‌» (Jete – در زبان‌ فرانسوي‌ به‌ معني‌ پرتاب‌ است‌) آرشه‌ در نصفه‌ي‌ بالايي‌، به‌ سرعت‌رو به‌ پايين‌ (آرشه‌ راست‌) روي‌ سيم‌ پرش‌ مي‌كند، به‌ طريقي‌ كه‌ يك‌ گروه‌ دو تا شش‌ نت‌ رابه‌ صدا درمي‌آورد.

آرشه‌هاي‌ چپ‌ متوالي‌
اين‌ نوع‌ آرشه‌ كشي‌ هم‌، نت‌ها را به‌ وضوح‌ از همديگر جدا مي‌سازد، اما بيشتر از شدت‌صوتي‌ ملايم‌تر و ظريف‌تر مفيد است‌.

افه‌هاي‌ مخصوص‌
«ترمولو» Tremolos – اگرچه‌ غالباً «ترمولو» را تحت‌ عنوان‌ انواع‌ آرشه‌كشي‌ مي‌دانند(نوع‌ آرشه‌كشي‌ روي‌ سيم‌)، جزو انواع‌ آرشه‌ كشي‌ نمي‌باشد. «ترمولو»ي‌ با آرشه‌ در واقع‌يك‌ نسخه‌ي‌ تند شده‌اي‌ است‌ از «دتاشه‌» و «ترمولو» با انگشت‌ (دو نت‌ متوالي‌ سريع‌ با يك‌آرشه‌» از خط‌ اتصال‌ معمولي‌ استفاده‌ مي‌كند، درحالي‌ كه‌ انگشتان‌ افه‌ مشخص‌ ترمولو راايجاد مي‌كنند.
در فرم‌ نامنظم‌ و آزاد «ترمولو» آرشه‌اي‌، تا آنجايي‌ كه‌ امكانپذير است‌، آرشه‌ روي‌ سيم‌ به‌سرعت‌ به‌ جلو و عقب‌ حركت‌ مي‌كند.
ترمولوي‌ نامنظم‌، افه‌ي‌ پرقدرت‌ و هيجاني‌ به‌ دست‌ مي‌دهد، در مواقع‌ ديگر خصوصاًهنگامي‌ كه‌ قوي‌ و نرم‌ به‌ كار رود مي‌تواند افه‌ لرزان‌، مواج‌ و آسماني‌ توليد كند.

ديگر افه‌هاي‌ مخصوص‌
افه‌ي‌ خفه‌ شده‌ – Muted قرار دادن‌ يك‌ قطعه‌ي‌ كوچك‌ چوب‌، فلز، لاستيك‌، چرم‌ و ياپلاستيك‌ بر روي‌ خرك‌ ويولن‌، حجم‌ و شدت‌ صوتي‌ را تقليل‌ مي‌دهد و كيفيتي‌ تاريك‌ وپوشيده‌ بدان‌ مي‌بخشد. براي‌ گذاشتن‌ سوردين‌ بايد حداقل‌ به‌ اندازه‌ي‌ دو ميزان‌ چهارضربي‌ (ترجيحاً بيشتر) با تمپوي‌ معمولي‌ به‌ نوازنده‌ فرصت‌ داد و براي‌ برداشتن‌ آن‌حداقل‌ يك‌ ميزان‌ معمول‌ترين‌ شيوه‌ اين‌ است‌ كه‌ بر روي‌ نت‌ نوازندگان‌ جايي‌ كه‌ سكوت‌قبل‌ از پاساژ با سوردين‌ است‌، اصطلاح‌ “Put on mutes” يعني‌ «سوردين‌ را بگذاريد» و درسكوت‌ بعد از آن‌ اصطلاح‌ “Take off mutes” يعني‌ «سوردين‌ را برداريد» مشخص‌ كنيد،به‌ طوري‌ كه‌ نوازندگان‌ وقت‌ كافي‌ براي‌ آماده‌ شدن‌ اجراي‌ پاساژ بعدي‌ را داشته‌ باشند.
در ساز كنترباس‌ كمتر از ديگر سازهاي‌ زهي‌ از سوردين‌ استفاده‌ مي‌شود، زيرا صوت‌كنترباس‌ بدون‌ سوردين‌ مي‌تواند تا حد بسيار آهسته‌ و پچ‌ پچ‌ كردن‌ تقليل‌ يابد كه‌ در اين‌صورت‌ مي‌تواند به‌ خوبي‌ با صوت‌ سوردين‌دار ديگر سازهاي‌ زهي‌ تركيب‌ شود.
«آرشه‌ كشي‌ روي‌ خرك‌ يا نزديك‌ آن‌» پونتي‌ جلو مي‌گويند.
صوت‌ حاصله‌ از اين‌ نوع‌ آرشه‌ كشي‌، داراي‌ كيفيتي‌ زلال‌ و ترسناك‌ است‌. شدت‌ اين‌ رنگ‌مشخص‌ صوتي‌ با نسبت‌ نزديكي‌ آرشه‌ به‌ خرك‌ تغيير پيدا مي‌كند.
آرشه‌ كشي‌ روي‌ گريف‌ را «تاستو» مي‌گويند. صوت‌ حاصله‌ در اين‌ نوع‌ آرشه‌ كشي‌،نرم‌تر است‌ و طنين‌ كمتري‌ دارد. اصطلاح‌ flautando، نوازندگان‌ را هدايت‌ مي‌كند كه‌ فقط‌از آرشه‌ي‌ خيلي‌ كمي‌ روي‌ گريف‌ استفاده‌ كنند.
«اجراي‌ با چوب‌ پشت‌ آرشه‌» «لنيو» مي‌گويند. اين‌ افه‌اي‌ است‌ كه‌ به‌ ندرت‌ استفاده‌ مي‌شودو معمولاً در فيگورهاي‌ نت‌ تكراري‌ به‌ كار مي‌رود، ولي‌ نمونه‌هاي‌ اندكي‌ از به‌ كارگيري‌ به‌صورت‌ آرشه‌ كشي‌ لگاتو و ترمولو نيز وجود دارد. صوت‌ آن‌ خشك‌ است‌ و امكان‌ حجم‌صوتي‌ كمي‌ دارد.
علامت‌ خنثي‌ كردن‌ هركدام‌ از اين‌ افه‌هاي‌ مخصوص‌ به‌ صورت‌ modo ordinario (ياخلاصه‌ شده‌ آن‌، ord) به‌ معني‌ «برگشت‌ به‌ حالت‌ معمولي‌» مي‌باشد.

 
  • بازدید : 69 views
  • بدون نظر
این فایل در ۲۶صفحه قابل ویرایش تهیه شده وشامل موارد زیر است:

بایوآرات ( هنر زیستی عمل هنری است که ابزار آن ماده زنده است و ( کارهنری ) محصولات آزمایشگاهی است که در آزمایشگاهها توسط هنرمندان و طراحان کارگاه هنری انجام می شود . ابزار آن تکنولوژی زیستی شامل مهندسی ژنتیک و موجودات آزمایشگاهی است .
بایوآرات توسط بیشترین هنرمندان بررسی و مطالعه می شود برای اینکه سختگیرانه برای نمونه های زنده محدود شود . اگر چه برخی مذاکرات و مباحث نظیر این وجود دارد که این ضوابط و مراحل غیر منطقی است که ماده می تواند برای اینکه زنده و یا زندگی شود را بررسی کنند 
بایوآرت روی تحقیق هنری و تکنولوژی زیستی متمرکز شده و پیامدهای اخلاقی پیچیده ای را به دنبال دارند از قبیل آنهایی که با حق انحصاری ژنها و فروش آنها مربوط می شوند در همان زمان مهندسی ژنتیک دائماً تصورات ما را دگرگون می کند و با فرمی از زندگی که خود زندگی است ارتباط برقرار می کند علاوه بر این رشته تحصیلی زیست شناسی به طور روز افزون از علم زندگی به علم اطلاعات تغییر پیدا می کند برای مثال «زیست نشانه ای» علمی میان رشته ای است که مطالعات ارتباط و دلالت بر سیستم های زندگی است . هنرمندان معاصر به این تغییرات، به کار کردن با هنر تلفیق ژنی، مشابه سازی، ارتباط داخلی و گونه های داخلی، تکنولوژی مربوط به تولید مجدد (تناسلی)، بازنویسی برنامه ای جدید از گونه های تولید شده، مهندسی بافت پرورش، و پیوند تکنیک هایی که مرزهای اثر هنری و زندگی را به هم پیوند می دهد، واکنش نشان دادند.
نظیر این اثر هنری آلبا (جی اف پی) (پروتئین فلوئورسان سبز) بانی (۲۰۰۰)، به طور ژنتیکی خرگوشی را که سبز بود طراحی کرد وقتی که با نور مناسب (دقیق) آن را روشن کرد.
از نظر هنرمند ادوارد کاک «هنر تلفیق ژنی… هنر جدیدی است که بر اساس کاربرد تکنیک های مهندسی ژنتیک شکل گرفته است»  (1998). کاک روی کشف «متغیر پذیری موقعیت های نمونه در سال های پست دیجیتال» به معنی ترکیب روبات شناسی و شبکه ای، تله پوزنس، بایوتله ماتیک و هنر تلفیق ژنی» (کاک ۲۰۰۵) کار کرد
هنر کلی انتقادی (دقیق) (سی، ای، ای) بایوآرتیستهایی هستند که از طریق تئاتر بازترکیبی شان تکنولوژی، مغز انسان و هنر تلفیق ژنی، مرکز آثارشان قرار دادند. همانطور که گروه رسانه ای تاکتیکی، اجرای پروژه های ارتباطی مختلف را ارائه داده است.
این پروژه ها با توجه به ارائه پیشرفت و آمادگی سیاست های اجتماعی مجددشان، با توجه به تکنولوژی محکم تر شده است.
یکی از آثارشان فلش ماشین (دستگاه برن) (۸-۱۹۹۷)، روی به نژادی در مقالات و تمرین تکنولوژی تولید مجدد متمرکز شد. آنها تلاش کردند که بیشتر کارهای اخیرشان را به طور انتقادی ارزیابی کنند و به مهندسی ژنتیک و خلق و رهایی از اشکال جدید در اکوسیستم توجه خاصی کردند. با توجه به اطلاعات و تصورات بیشتر که به این آثار مربوط یم شود، وب سایت های خاصی را ببیند، برای ادواردکاک http://www.ekac.org و برای هنر کلی انتقادی http://www.criticolair.org
این موضوع با جزئیات بیشتر در کتب زیر چاپم، تمرین های رقمی: برداشت کلی انتقادی و نگرش، برای کار و تکنولوژی، دانشگاه مطبوعات (خبرنگاران)، میشیگان، ۲۰۰۶، در بی اس تی مورد بحث قرار داده است. می فهمیم که بایوآرت در تمام ترکیب های مختلفش پیامدی مهم است که با معانی ضمنی اخلاقی جدی همراه است و ما با محبث بیشتر در این قسمت برخورد می کنیم.
ادوارد کاک:
ادوارد کاک یک هنرمند امریکایی معاصر بین المللی است که به خاطر تأسیسات شبکه تعاملی و هنر زیستی اش شناخته شده است. کاک در ۱۹۶۲ در ریودوژانیروی برزیل متولد شد.
در ۱۹۹۷ او اولین شخصی بود که یک میکروچیپ را در بدنش کار گذاشت و این عمل را در متن کارش کپسول زمان نامید همانند نوعی گزارش اجتماعی که در آن ما را به فکر کردن عمیق تر درباره ارتباطمان با تکنولوژی سبب می شد. او میکروچیپ را در قسمت پایینی پایش روی عضله پشت ساق پایش قرار داد.
هنگامی که او در اتصال تله ماتیک بود (کارش آزمایشگاهی بود) ذکر کرد که نتیجه برگزیدن این خال روی بدنش که اسیر آن بود این بود که اغلب مارک دار بود. یک کار او در نمایشگاهی تحت عنوان تله پورتینگ روی وضعیت ناشناخته گذاشته شد. قطعه ای که در آن کاک گیاهی را در یک اتاق تاریک فراهم کرد که با نوری که از میان حوزه اینترنت با مشارکت از راه دور به اطراف فرستاده می شد بروید.
کاک خودش را یک هنرمند باز ترکیبی یا هنرمند زیستی که از تکنولوژی زیستی و ژنتیک برای خلق کارهای تحریک آمیزی استفاده می کند که با اکتشاف تکنیک علمی و نقد آنها همراه است. اولین کار هنری باز ترکیبی کاک با عنوان سفر پیدایش او با گرفتن نقل قولی از کتاب مقدس مستلزم کرد (سفر پیدایش ۱:۲۶: و خداوند فرمود: خواست ما به ساختن بشری در تصویر ما تعلق گرفت که شبیه ماست و اجازه دادیم آنها بر ماهی دریا و بر پرنده آسمان و بر گله گاو حکومت کنند و بر هر آنچه در زمین است و بر هر چیز خزنده ای که بر زمین می خزد) و آن را به کرمرس تغییر داد و در نهایت اینطور تعبیر شد که کدمرس (با یک اصول اخلاقی دینی که مخصوصاً توسط هنرمند برای این کار گسترش می یابد) به سمت زوج کردن پایه ژنتیکی، پس از اینکه ژن ها را از یک آزمایشگاه که زنجیرهای ژنتیکی را طبق نیاز خلق می کرد، پیش می رود. پس از بدست آوردن ژن از یک باکتری نامعلوم، آن را در یک ظرف پتری (آزمایشگاهی) رویاند. این ظرف پتری زیر اشعه ماوراء بنفش گذاشته شده بود که تحت آن اشعه با دوربین متصل فعالیت می کرد تا خلقت با وب کم دیده می شود.
کاک قصد داشت تماشاگر حاضر را با یک دوگانگی فیلسوفانه مواجه کند. اگر انسان تماشاگر با اجازه به بشر به داشتن حق حاکمیت بر طبیعت همانطور که از کتاب مقدس نقل شده؛ مخالف باشد و به انهدام ایده رأی بر هر اشعه ماوراء بنفش فعال می شود که سبب جهش ژن می شود از این رهگذر ادعا تغییر می کند و او باید از قدرت خویش بر طبیعت دفاع کند. از این طریق در یک راه او خودش را نقض می کند. یک تماشاگر با نقطه نظر مثبت، مثبت خواهد شد اما در هر صورت تنگنای دشواریست.
احتمال دارد مشهورترین اثر اوآلبا باشد . کاک ترتیب یک آزمایشگاه فرانسوی برای خلق یک خرگوش فلوئورسان سبز را داد . یک خرگوش با یک ژن ( GFP ) یعنی پروتئین فلوئورسان سبز رنگ از یک عروس دریایی متصل شد . زیر یک نور آبی دقیق و مشخص خرگوش سبز فلوئورسان می شد .س از یک قیاس زود گذر همانند یک کار ایستالیشن بود که در آن کاک و آلبا در یک خانه برای زندگی با خانواده کاک برگردانده شد . قبل از اینکه جدول زمانی آلبا به کاک عرضه شود . آزمایشگاه موافقت او را دنبال می کرد و مطمئن بود که آلبا باید در آزمایشگاه بماند .
طول عمر آلبا در ابهام زیادی باقیماند . احتمال داشت که بمیرد یا نمیرد ، اما خرگوش که در اسارت نگهداری می شد یک طول عمر ۸ تا ۱۲ ساله را نخواهد داشت   . گیاه GFP ، ماهی و پستانداران در دراز مدت ساکن آزمایشگاه  های علمی می شدند ، ژن GFP معمولاً  همانند یکنوع علامت استفاده مس شود که کسی روی یک جدا سازی اصلاح ژنیتیکی یا ژن می چسباند .با این توضیحکه آن همزیستی ژنها آشکار در یک ارگانیسم است.
با این وجود کاک GFP را به طریقی نمادین نه علمی همانند یک علامت اجتماعی استفاده کرد که سوالاتی درباره چگونگی ساختار اجتماعی ایده ای ناشی از عدم اعتماد بنفس را افزایش می دهد بویژه فقط تصور ( مفهوم ) آلبا ، GFP ماهی راه راه به علائم بازرگانی تحت عنوان علامت تجاری « گلوفیش » ضربه زد .
کاک درپاسخ به انصراف آزمایشگاه از آزادی آلبا ، پرچم را خارج از خانه اش بالابرد یک حرکت اعتراض آمیز بخاطر یک خرگوش سبز .
جورج گذرت :
جورج گذرت یکی از شناخته شده ترین هنرمندان معاصر هنر حرکتی ( جنبشی ) شناخته شده است . 
همانطور زیست شناسی – هنر ، هنر زیستی شناخته شده است . در ابتداگذرت کارش را همانند یک نقاش و چاپگر آغاز کرد و پرورش گیاهان را در اواخر دهد ۱۹۷۰ و اوائل دهد ۱۹۸۰ همانند یک فرم از هنر شروع کرد . کار او روی تداخل بین هنرو ژنتیک تمرکز داشت و او نمایشگاهی از یک سری ساختار از دورگه ها ( حیوان دورگه – گیاه پیوندی ) و مستند سازی ( سند- اثبات ) از طرح تحقیقاتی پرورش برگزار کرد.

تکنیک:
گذرت کشف کرد عنبیه ( یا زنبق ) هنریش را با پیوند بین گونه های وحشی و نتایج ناپسند در شکاف خانه ای گرفت . او مخصوصاً علاقمند به هنر شناختی گیاه و راههایی که بشر هنر شناس تاثیر تکامل را ترجیح بدهد است و گذرت این تمرین را هنر عمومی ژنتیکی نامید و این کار بر راه طبیعت که توسط انسانها- حتی مولف – تعبیر می شود اشاره می کند .
  • بازدید : 90 views
  • بدون نظر

دانلود کمک پایان نامه با عنوان فرش چيست؟ که شامل ۶۲ صفحه میباشد:

نوع فایل : Word

فهرست محتوا

مقدمه

فرش چيست؟

بشر از زماني كه خود را شناخت و ضرورت وجود ملزومات زندگي روزمره را احساس نمود، به فكر داشتن منسوجي بود تا او را در برابر سرما و سختي زمين محافظت نمايد. پشم و موي حيواناتي نظير گوسفند و بز، اولين يافته هاي بشر براي برآوردن اين نياز بود و متعاقباً پوست اين حيوانات اولين زيرانداز يا به عبارت ديگر فرش منسوج بود. به دنبال تحول و پيشرفت در زندگي، بشر آموخت كه مي تواند با در هم نمودن و فشردن الياف پشم، زيراندازي ضخيم تر و گرم تر به نام نمد تهيه نمايد. متعاقباً با فراگيري فنون ريسندگي و تابندگي، نخهاي پشمي را توليد نمود و براي اولين بار با ادغام رشته نخهاي افقي و عمودي نخ هاي پشم، گليم را ابداع كرد و اين سرآغازي بود براي ابداع فرش گره دار يا پرزدار كه هنر و فني پيشرفته تر بود. تاكنون تاريخ دقيق اين ابداعات براي ما مشخص نشده است…

کهن‌ترین نقش قالی
کهن ترین نمونهٔ قالی 
قالی پازیزیک
قالی در طول تاریخ ایران
دوران ساسانی
پس از اسلام
سلجوقیان
مغولان، ایلخانیان، تیموریان، گورکانیان و آق‌قویونلوها
صفویان
افشاریه و زندیه
قاجاریه و پهلوی
وضع موجود
فرشهای نفیس

رنگرزی فرش و قالی در ایران

مقدمه : اصطلاح رنگرزي تقريباً منحصر به صنايع نساجي مي شود . رنگرزي به معني رنگ كردن الياف ، پارچه ، نخ ، و ديگر مواد نساجي مي باشد كه هر كدام داراي كيفيتهاي متفاوتي از يكنواختي و پايداري در برابر شستشو و در معرض محيط ممكن است ميباشد .. رنگرزي ارتباطي خاص يا رنگ آميزي الياف نساجي دارد . الياف اصلي كه كاربردي گسترده در ساخت منسوجات دارند شامل پشم ، ابريشم ، نخ مي باشند و ديگر روش هاي رنگرزي اين رشته ها از بنياد مختلف هستند . لازم شده است كه مطالعه عميات رنگرزي را تحت موضوعات جداگانه رنگرزي پشم ، رنگرزي ابريشم و رنگرزي نخ طبقه بندي كنيم .
رنگرزي از لحاظ لغوي به معناي رنگ بخشيدن به الياف منسوجات مي باشد ؛ رنگ بايستي به طور يكنواخت در الياف نساجي پخش شود و نبايد بر روي سطح آن قرار گيرد . اين مقوله نقاشي مي باشد نه رنگرزي . ] تمايز بين نقاشي و رنگرزي اين است كه اولي كاربرد رنگدانه چسبنده براي سطح يك تقريبا طبيعي است …
جغرافياي فرش: ايران 


عتیقه زیرخاکی گنج