• بازدید : 75 views
  • بدون نظر
این فایل در۴۰صفحه قابل ویرایش تهیه شده وشامل مواردز یر است:

هر چند نوشتن یک تاریخ تفضیلی برای مرمت آثار دشوار است، صرف نظر از مراحل مقدماتی می توان گفت که پس از شکل گیری مجموعه های خصوصی، مرمت بصورت ناحیه ای شروع شد. و با موقعیتی که حوادثی چون جنگها و تاخت و تازها برای تأسیس موزه های عمومی در اروپا به وجودآورد، مرمت نیز گسترش و سامان بیشتری یافت.
حفاری های قرن ۱۹ م نیز موجب پر شدن مجموعه های خصوصی و عمومی از آثار، و مواجه شدن مرمتگران با یک سری وظایف جدید گردید.
در این قرن تمام سبکهای نقاشی مورد محک سلیقه ی دوران قرار گرفت و شاید، علت توجه بیشتر به مشکلات مرمت نقاشی ها نیز همین امر بوده است.
مرمتگر ابتدا با بکارگیری هنر خود در کارگاههای خصوصی روشهای جدیدی را کشف می کرد، ولی با تعصب سعی در پنهان داشتن رموز آنها می نمود. علت عدم نگارش تاریخچة مرمت نقاشی در گذشته همین رسم راز پوشی مرمتگران و کمبود تاریخچه های موردی بود. با کاسته شدن از راز پوشی ها و صراحت روشهای جدید و ثبت اطلاعات اکنون می توان پیشینه ی مرمت را حجم بخشید. توجه دقیق به تاریخ هنر، پیشرفتهای علمی و بخصوص باستان شناسی به روشن شدن پیشینه ی مرمت کمک اساسی می کند.
تا حدود سال ۱۸۵۰ م مراقبت از نقاشی ها جزو وظایف هنرمندان و نقاشان و در واقع بخش دوم حرفه ی آنها به شمار می رفت. مورخان و پژوهشگران تاریخ هنر در قرون ۱۵ و ۱۶ و ۱۷ میلادی، صدمه دیدن نقاشی های قدیمی در اثر مرمتهای انجام شده به وسیله ی هنرمندان را ثبت نموده اند. در ایتالیا، فرانسه، اسپانیا، هلند و آلمان عهد باستان معمولاً از نقاشان خواسته می شد که نقاشی های کهنه را تعمیر، تمیز یا مرمت کنند. آقای شلدون کک عقیده دارند که از قرن هجدهم متخصصی که حرفه اش حفظ و مرمت آثار هنری است وارد صحنه می شود و این متخصص که «مرمتگر» نامیده می شود از این پس جایگزین نقاش / مرمتگری می شود که پیش از آن به تعمیر آثار هنری می پرداخت.
در نیمه ی قرن ۱۹ م دانش نقاشان درباره ی رنگ و نقاشی به دلیل تولید تجاری انواع رنگ، بست و رزینهای محافظ، دچار نقصان می شود. ایشان در درجه ی نخست در کار رفع مشکلات تصویر سازی تبحر داشتند و فاقد تجهیزات لازم برای مرمت و همچنین شناخت صحیح از هدف اصلی مرمت بودند. شواهد به جا مانده نشان می دهد که بسیاری از این نقاش / مرمتگران فکر می کردند که وظیفه ی آنها این است که تابلوها را دوباره کار کنند تا «جدید» به نظر برسند. مشکل دیگر این دسته از مرمتگران این بود که در زمان آنها فقط تعداد اندکی از شاهکارهای هنری قابل مشاهده بود (به دلیل لایه های ورنی تیره شده و غبار دوده بر سطح آنها) و این موجب می شد که ایشان درک روشنی از شیوه و مقصود استادان متقدم خود نداشته باشند.
در پایان قرن ۱۹ م، زمانی که نقاشی ها حائز اهمیت فراوان گردیدند و مطالعات ریشه ای درباره ی آنها رو به تکامل گذاشت، کوشش برای یافتن روشهای مناسب برای نگهداری از آنها شروع و موجب بروز پیشرفتهای پراکنده ولی مطمئن گردید.
در این قرن و در آغاز قرن ۲۰ م کتابهای متعددی درباره ی مرمت نقاشی به رشته ی تحریر در آمد. از جمله، فورنی (Forni) و سچوسوارد و (secco – suardo) در ایتالیا، لوکانیوس (Lucanus) در آلمان و دیون (Deon) در فرانسه کتابهایی در این زمینه نوشتند و مؤلفانی چون بوویر (Bovvier) و مریمه (merimee) فصلهای طویلی از کتابهای نقاشی عمومی خود را به مرمت اختصاص دادند.
آثار کلاسیک به نگارش درآمده درباره ی شیوه ی استادان متقدم نیز با واسطه بر مرمت نقاشی اثر گذاشت. مؤلف این آثار کسانی چون لودویک (Ludwig)، برگر (Berger) ایستالک (Eastlake) و مریفیلد (Merrifield)بودند.
در پایان قرن ۱۹ م رابطه ی سیستماتیک علوم طبیعی به ویژه فیزیک و شیمی با مرمت موجب تحول آن گردید و کم کم پیشرفت تنگاتنگ تکنیکها و روشهای حفظ و مرمت در قرن ۲۰ م عامل تشکیل جامعه ی متخصصان این فن گردید. در این زمان روشهای علمی مرمت و تمیز کاری جایگزین روشهای غیر علمی و کلی پیشین گردید و علم به تدریج معیارهایی را معرفی کرد که پایه اش استوار بود بر شناخت عمیق ماهیت و ساختار آثار باستانی و تغییراتی که آثار مذکور متحمل آن گردیده بودند.
ـ اولین آزمایشگاه موزه در سال ۱۸۸۸ م در برلین تأسیس شد و بعد از جنگ جهانی اول نیز آزمایشگاههای بسیاری ابتدا در لندن و سپس در سایر نقاط اروپا گشوده شد. این آزمایشگاهها متصل به کارگاه بودند.
ـ تأسیس اداره ی بین المللی موزه ها (Icom) در ۱۹۳۰ م اولین نشانه ی بارز پیشرفت بین المللی در زمینه ی مرمت بود. تشکیل این اداره معلول برگزاری همایش بین المللی مرمتگران تحت عنوان «کنفرانس بین المللی مطالعه ی روشهای علمی برای آزمایش و نگهداری آثار هنری» در رم بود. در این همایش که بسیاری از مرمتگران و مؤسسه های مرمتی شرکت جسته بودند، علوم با در اختیار گذاشتن امکاناتی چون پرتونگاری، عکاسی با نورفرابنفش یا مادون قرمز، طیف نمایی، طیف سنجی نوری و تجزیه ی میکروشیمیایی، راه را برای شناخت مواد و پیشرفت روشهای مناسب برای بررسی وضعیت نقاشی ها باز نمود. به علاوه در این کنفرانس ضمن ابراز خشنودی از نقش کشفیات علمی در نگهداری از مواد نقاشی بر یکسری از اصول مبتنی بر حمایت از امور مرمتی و خصوصیات ویژه ی آثار هنری، مهر تأیید زده شد.
ـ نیاز به آموزش و دسترسی به اطلاعات فنی درباره ی روشهای جدید آزمایش و حفظ و نگهداری آثار هنری موجب شد تا اداره ی بین _ المللی موزه ها در رم از سال ۱۹۳۸ م گاهنامه ی Mousion را منتشر کند. سپس در ایالات متحده نشریه ی «مطالعات تکنیکی» و در آلمان Techni sche Mitteilungen Fur Malevi در زمینه ی هنرهای زیبا منتشر گردید و انجمن موزه های بریتانیا پس از طرح برنامه ی دیپلم «Museums Jurnal» به تربیت تکنسین موزه پرداخت. در ایتالیا تصویب قانون ۱۹۳۹ در میانه ی جنگ دوم جهانی عاملی شد برای تشکیل انستیتو مرکزی مرمت در رم که در آن سالها امور مرمتی را سازمان می داد و هنوز هم با کمی تغییر به فعالیتش ادامه می دهد. در دوران جنگ جهانی دوم شصت اثر از استادان بزرگ نقاشی در نشنال گالری (لندن) تمیز و مرمت شد و کنت کلارک (Kenneth clarck) برای اولین بار نقدی بر آنها نوشت. در اکتبر سال ۱۹۴۶ م شصت تابلو به همراه  سایر تابلوهای گردآوری شده از سایر نقاط کشور به نمایش گذاشته شد. نشریات تایمز و دیلی تلگراف به مدت یکسال ستونهایی از مطالب خود را به جدولهای و آرای مربوط به تمیز کاری این تابلوها اختصاص دادند.
ـ از ۱۹۴۵ م فعالیت موسسه هایی چون یونسکو، انجمن بین المللی موزه ها (Icom)، انستیتوی بین المللی محافظت (IIC) و مرکز بین ـ المللی مطالعه برای حفظ و نگهداری اموال فرهنگی (ICROM) انگیزة جدیدی برای پیگیری مطالعات مربوط به مرمت را ایجاد نمود.

 
۱ـ۲ـ نگاهی گذرا به پیشینه ی مرمت در ایران
ـ در گذشته حفظ و مرمت آثار و ابنیه ی تاریخی عمدتاً بسته به علاقه ی شخصی و امکانات مالی، بدون کمک دولت صورت می گرفته و هیچ سازمان یا مؤسسه ای وجود نداشته است که بر این امور نظارت کند یا در پیشبرد آن بکوشد، فقط در اماکن مذهبی قدیمی یا جدید، متولیان در چهار چوب وقف نامه ها تعمیراتی انجام می دادند.
ـ بعد ها در دوران قاجار چنین جریاناتی نظم و هماهنگی معقول ـ تری بخود گرفت و با ایجاد وزارت فواید عامه و اوقاف، سازمان متمرکزتری بوجود آمد.
ـ بعد از جنگ دوم جهانی، تحول سریع علوم در اروپا و آمریکا تأثیر قابل ملاحظه ای به پیشبرد دانش مرمت گذاشت. بالطبع در ایران نیز پس از جنگ جهانی دوم پیشرفتهائی حاصل شد، از جمله افتتاح موزه ی ایران باستان و اجرای حفاریهای متعدد باستان شناسی و در اصفهان نیز فعالیت استاد معارفی در دهه ی ۳۰ شمسی در مورد آثار معماری، این فعالیت ها تا زمانی که بخش از وزارت خانه ی فرهنگ به نام اداره ی باستان شناسی در زمینه ی حفاظت و مرمت آثار تاریخی آغاز به کار کرد ادامه داشت. با تأسیس وزارت فرهنگ و هنر کارها ارتباط معقول تری یافت و با تأسیس سازمان حفاظت آثار تاریخی  و دفاتر فنی این سازمان در شهرستانها (بخصوص دفتر فنی اصفهان)، برنامه های اصولی برای حفاظت آثار تدوین شد.
ـ طی سالهای ۴۸ ـ ۴۷ شمسی، تعدادی از کارشناسان مرمت ایتالیا به ایران آمدند و فعالیتهای مرمتی خود را در دفتر فنی اصفهان متمرکز کردند. طی چند سال فعالیت ایتالیائیها، کارشناسان خبره ای در ایران تربیت شد تا اینکه در اوایل دهه ی ۵۰ با تحصیل ایرانیان در مراکز مرمتی ایتالیا گام جدیدی در تربیت متخصصان مرمت برداشته شد و از این طریق تعدادی از ایرانیان در زمینه ی حفظ و مرمت آثار خاصه نقاشی، تخصصهای پر ارزشی را کسب نمودند.
قبلاً در حدود ۱۲۷۶ هجری شمسی در پایگاه باستان شناسی شوش یک کارگاه وصالی آثار سفالی بر پا شده بود، ولی در سال ۱۳۵۱ بود که برای اولین بار یک آزمایشگاه مرمت در مرکز باستان شناسی ایران دایر گردید که ۳ بخش داشت: فیزیک، شیمی و کارگاه مرمت و بازسازی که خود شامل چهار بخش فلزات، کاغذ و نقاشی، سفال و چوب و منسوجات بود.
ـ ۱۳۵۵: ایجاد رشته ی حفاظت و مرمت آثار تاریخی در مقطع کارشناسی ارشد دانشگاه فارابی، دانشکده  پردیس اصفهان.
ـ ۱۳۶۳: ایجاد رشته ی حفاظت و مرمت آثار تاریخی در مقطع کارشناسی مجتمع دانشگاهی هنر،دانشکده ی پردیس اصفهان.
ـ ۱۳۶۸ : تأسیس رشته ی حفاظت و مرمت آثار تاریخی در مقطع کاردانی، مرکز آموزش عالی میراث.
ـ ۱۳۶۹: ایجاد رشته ی حفاظت و مرمت ابنیه ی تاریخی در مقطع کارشناسی ارشد دانشگاه هنر، دانشکده ی پردیس اصفهان.
ـ ۱۳۷۲: تأسیس آزمایشگاه تحقیقاتی مرکزی.
ـ ۱۳۷۳: ایجاد رشته ی حفاظت و مرمت ابنیه ی تاریخی در مقطع کارشناسی، مرکز آموزش عالی میراث فرهنگی.
ـ ۱۳۷۴: برگزاری نخستین نشست منطقه ای حفاظت و مرمت میراث فرهنگی در آسیای میانه و باختری، برگزیده شدن مرکز تحقیقات مرمت آثار تاریخی ـ فرهنگی به عنوان دبیر خانه ی همکاری های منطقه ای از سوی ایکروم، تغییر نام آزمایشگاه تحقیقاتی مرکزی به مرکز تحقیقات مرمت آثار تاریخی ـ فرهنگی.
  • بازدید : 50 views
  • بدون نظر
دانلود رایگان تحقیق مرمت ومقاوم سازی ساختمانها-خرید اینترنتی تحقیق مرمت ومقاوم سازی ساختمانها-دانلود رایگان مقاله مرمت ومقاوم سازی ساختمانها-تحقیق مرمت ومقاوم سازی ساختمانها-دانلود فایل تحقیق مرمت ومقاوم سازی ساختمانها
این فایل در ۱۲صفحه قابل ویرایش تهیه شده وشامل موارد زیر می باشد:
در عمليات مرمت و مقاوم سازي ساختمانهاي با مصالح بنايي ، آجري و سنگي ، از روشهاي متعددي استفاده مي شود ساختمانهاي بنايي از جمله سيستمهاي ديواري جمال بوده وخسارات لرزه اي يكي از طريق زير به آنها وارد مي شود در ادامه برای آشنایی بیشتر شما توضیحات مفصلی را می دهیم. 

در عمليات مرمت و مقاوم سازي ساختمانهاي با مصالح بنايي ، آجري و سنگي ، از روشهاي متعددي استفاده مي شود ساختمانهاي بنايي از جمله سيستمهاي ديواري جمال بوده وخسارات لرزه اي يكي از طريق زير به آنها وارد مي شود :

الف ) عدم استحكام و طبيعت كافي وديافراگم هاي سقف و كف

ب) عدم وجود شناژعل و كمربند ها يا نيروي كششي بتني مسلح

ج ) عدم وجود تيرهاي كشش بين ديوارهاي خارجي  سيستم هاي سقف و كف كه دراين صورت ديوار تحت زاويه ۹۰ درجه نسبت به صفحه اش فرو مي ريزد همچنين عدم استحكام كافي وناپايداري ديوار ، در مورد سازه هاي با مصالح سنگي ممكن است به خاطر عدم اتصال كافي درتقاطع ديوارها ، ناپايداري به وجود آيد .

اقدامات اضطراري ممكن است شامل آماده نمودن تكيه گاههاي تا غرو هماريهاي ديواري عرضي جهت جلوگيري از ريزش ديواري لازم باشد تكيه گاههاي موقتي ممكن است براي بالكن ها يا كتيبه هايي كه به ديوار آسيب ديده متصل شده باشند در محلي كه ديوار ما لا بنده شده وبه عنوان موازنه عمل مي كند مورد نياز باشند .

به طور كلي طرحهاي مقاوم سازي ساختمانهاي با مصالح بنايي بايد استحكام

واتصال ديافراگمهاي سقف و كت به ديوارها را فراهم ساخته تا در برابر زمين لرزه مقاومت نمايند . در تكامل اين روش ها مهندسين در صورت وجود ضعف آشكار در كل سازه نه تنها بايد قسمتهاي آسيب ديده را تقويت نمايند بلكه ديافراگمهاي سقف و كف را درصورت نياز بايد تقويت نمايند ويا ممكن است شناژهاي جديدي اضافه كرده ويا در صورت نياز مقاطع آسيب ديده در زلزله تخريب و باز سازي شوند .

توجه در پايان گذارش شكلهايي كه شماره هاي آنها در متن ذكر شده است ضميمه شده اند .

تعمير ديوار ها :

درديوارهاي با مصالح بنايي شكافهاي ضربدري به خاطر نيروهاي كششي و برشي بيش از حد ديوار و نزديك تقاطع ديوارها بوجود مي آيد . با مشاهده اين درزها و شكل آنها مي توان آنها را به طريق زير شناسايي نمود .

الف ) شكافهاي قطري در پايه هاي نبايي بين باز شوهاي مربوط به پنجره ها كه به خاطر تنشهاي كشش قطري بوجود مي آيند .

ب ) شكافهاي افقي در پايه هاي با مصالح بنايي بين باز شوهاي مربوط به پنجره ها كه به خاطر تنشهاي كششي قطري بوجود مي آيند .

ج ) شكافهاي افقي در پايه هاي بنايي بين بازشوهاي مربوط به پنجره ها كه به خاطر لنگرهاي خمشي متناوب تشكيل مي گردند .

د) شكافهاي قطري بالاي بازشوهاي موجود در ديوار كه به خاطر مكانيزم حمل بار از نوع برشي قدسي همواره با شكافهاي نعل در گاهي دراعضاي بتني مسلح حاصل مي گردد .

برحسب اندازه شكافها روشهاي مختلف تعمير به كار مي رود مثل مرمت تزريقي ، حذف كلي يا نسبي و جايگزين كردن آجرها وسنگها در امتداد طولي شكاف و جايگزين سازي كل قسمتهاي ديوار تعمير تزريقي شكافها .

شكافهاي به عرض بيش از ۳/۰ ميليمتر و كمتر از ۳ ميليمتر را بايد توسط تزريق ملات سيماني روان تعمير نموده ودر موارد ويژه مي توان از مداد اپوكي استفاده كرد .

ترتيب عمليات مرمت تزريقي درشكافها به صورت زير است .

الف ) پوششهاي اوليه به شامل پلاستر را از منطقه شكاف برداشته و گرد وغبار شكاف را با استفاده از هواي فشرده يافت آب پاك مي كنيم .

ب) سوراخهايي را درفواصل ۳۰ تا ۶۰ سانتي متري ، عرض شكاف در مسير شكاف ايجاد مي كنيم.

ج ) ميلمايي به عمق ۵ سانتي متر را در داخل سوراخها قرار داده وشكاف ها را با ملات سيمان در امتداد يك طولشان درزگيري  وپر مي نماييم .

د) ميلما را با مسدود كننده ها بسته سپس با برداشتن ميله مسدود كننده به صورت جفتي و پاك كردن دوباره مسير درزها ، از پيوستگي مسير تزريق بوسيله آب اطمينان حاصل مي كنيم .

ه ) شيره  سيمان يا ملات روان را با فشار سه مگا پاسكال به درز تزريق مي كنيم .

۲- مرمت شكافهاي بزرگ :

وقتي ضخامت درزها از ۳ ميليمتر بزرگ تر باشد مي توان از تزريق در غاب سيمان استفاده نمود اما در مورد شكافهاي با ضخامت بزرگتر از ۱۰ ميليمتر به خصوص هنگاميكه خرده سنگ يا خرده آجر در شكاف موجود باشد عمليات تزريق پيچيده تر و مشكل تر است روش تعمير شايد شامل مقاوم سازي ديوار هم گردد روشهاي موجود تعمير دراين حالت عبارتند از :

شكافهايي كه تقريبا عمودي يا قائم مي باشند مي توانند با كندن سنگها يا آجرهاي سست نزديك شكاف وبا استفاده از دستگاههاي بهينه زني يا مقولهاي فولادي مناسب همراه با بتن جاي سنگها و آجرها را بگيرند در اينصورت كليه منافذ گرفته مي شوند شكل ۴ اين روش در صورت نياز در طرف ديگر ديوارهم اجرا مي گردد .

همچنين آجرها يا سنگها مي توانند از ناحيه حدود ۱۵ الي ۲۰  سانتيمتر در امتداد يك شكاف تقريبا عمودي كنده شده سپس ديوار را در ناحيه شكاف با ملات پرسيمان به هم متصل مي كنند .)

روش ديگر عبارت است از پر كردن منفذ ها با بتن كه در نتيجه آن ستون جديد در ديوار آجري ايجاد مي گردد عمليات مسلح كردن در ستون بااستفاده از ۴ مي گردد ۱۴ و فامونهاي ۶ با فاصله محاسبه شده عملي مي گردد .

۳- تعمير و مقاوم سازي محل تقاطع ديوارها :

محل تقاطع ديوار ما در مقابل زمين لرزه ها بسيار آسيب پذير ند وغالبا باعث شكافهاي بزرگ ويا جدا شدن آنها در صورت عدم اتصال كافي مي گردد روشهاي مختلفي براي مرمت اين ديوارها وجود دارند با توجه به ضعف اصولي ساختمانهاي با مصالح بنايي تحت عمل لرزه اي روشهاي تعمير و مقاوم سازي همواره با مستحكم كردن موضعي تقاطع ديوارها به همراه است .

در مورد شكافهاي قائم نسبتا كوچك عمليات مرمت با استفاده از تعمير شكافهاوبااستفاده از فنون توصيف شده قبلي ودر صورت لزوم بااستفاده از روشهاي بخيه زني در سرتاسر شكاف انجام ميگيرد .

بخيه زدن سنگي يا اضافه نمودن سنگها در امتداد شكاف از اين طرف به آن طرف شكاف يكي از روشهاي مورد استفاده مي باشد .)

براي اتصال مقاطع ديوارهاي جدا شده صخامت فولادي با سطح مقطع ۴× ۴ سانتيمتر مورد استفاده قرار مي گيرد صفحه فولادي مطابق شكل ۱ با دو غاب سيمان پر ميگردد اين صفحات در تقويت گوشه ها بسيار موثر بوده اما نمي توانند ديوار به وضعيت قائم بر گردانند پس ازبسته شدن حفره سطح موردنظر توسط شبكه هاي سيمي پوشيده شده و ساير عمليات مثل قبل انجام ميگيرد . 


عتیقه زیرخاکی گنج