• بازدید : 61 views
  • بدون نظر

دانلود کتاب کامل فیلمنامه نویسی که شامل ۵۲ صفحه و مشتمل بر بخش های زیر است:

نوع فایل : Word

 فهرست مطالب                                                                                              

داستان چیست؟                                    

پیرنگ

قصه                                                                                                

تعریف قصه

هدف قصه ها

مختصات کلی قصه ها

ویژگی های عمده قصه های عامیانه                                                         

لطیفه

انواع قصه ها                                                                                       

نثر قصه های عامیانه       

داستان تمثیلی

داستان کوتاه                                                                                       

گوگول

ادگار آلن پو

جیمز جویس

فرانتس کافکا                                                                                   

ارنست همینگوی

جی دی سلینجر                                                                          

داستان کوتاه                                                                           

خصوصیات داستان کوتاه – ناولت – رمان                                              

داستانک – رمان – اشتراک داستان کوتاه با رمان                                     

عناصر ساختاری پیرنگ – گره افکنی –کشمکش – هول ولا یا حالت تعلیق     

بحران – بزنگاه یا نقطه اوج – گره گشایی                                   

حقیقت- شخصیت – شخصیت پردازی                                                

درونمایه – موضوع – صحنه                                                            

کانون تمرکز- زاویه دید- زاویه دید درون – زاویه دید بیرونی                      

گفتگو – سبک –مکتب                                                                     

عمل داستانی – تمثیل ونماد           

نماد- ارکان داستان – شرح – گسترش – دراما یا نمایش داستانی                    

تعریف گزارش                                                                   

رپورتاژ – روایت – طرح                                                              

رمانس                                                                                          

رمان و انواع رمان – رمان پیکارسک                                                      

رمان گوتیک – رمان تاریخی- رمان رسالتی                                             

رمان سیال ذهن – رمان خیال و وهم                                                     

رمان علمی – رمان تمثلی – رمان نمادین – رمان داستان وهمناک                 

رمان عمل – رمان مهیج                              

رمان حادثه – رمان پلیسی و جنایی                                                     

رمان شخصیت – رمان نمایشی                                                    

رمان رشد و کمال – رمان کلید دار – رمان رمانتیک                                   

رمان اعترافی – رمان خاطره گونه – رمان زمین  – رمان آداب و رسوم             

رمان ناحیه ای – رمان محلی – رمان تجربی                                           

رمان غنایی – رمان مستند گونه یا غیر تخیلی                                         

رمان غیر تخیلی – رمان رودوار               

رمان بازار – رمان پاورقی واژه – رمان خطی – رمان 

رمان نو – ضد رمان                                                        

رمان چند آوایی – رمان واقع گرای جادویی                                            

تقسیم رمان از زاویه دید- دانای کل زاویه دید سوم شخص- زاویه دید دانای کل محدود-زاویه دید نمایشی                                             

روایت نامه- روایت یادداشت گونه – تک گویی                                            

تک گویی درونی- تک گویی نمایشی                                         

حدیث نفس

خلاصه و چکیده مطالب مهم – درونمایه – موضوع                                

صحنه – سبک – لحن – فضا ورنگ – نماد                                         

کینه سیک – عنوان فیلم – موسیقی فیلم                                                                 

متن سینه آستیک – متن فیلمیک – تشخیص ژانر                                                        

امپرسیونیسم – اولین فیلم ناطق – ژرژمه لیس                                                          

تم – لایت موتیف – هارمونی – آکورد – واریاسیون                                                    

  • بازدید : 30 views
  • بدون نظر
این فایل در قالب PDFوبه صورت زیر تهیه شده وشامل موارد زیر است:

اویگن برتولت فریدریش برشت (به آلمانی: Eugen Berthold Friedrich Brecht) (زاده ۱۰ فوریه ۱۸۹۸ – درگذشته ۱۴ اوت ۱۹۵۶)، نمایشنامه‌نویس و کارگردان تئاتر و شاعر آلمانی با گرایش‌های سوسیالیستی و کمونیستی[۲] بود.
برتولت برشت را بیشتر به عنوان برجسته‌ترین نمایشنامه‌نویس تئاتر روایی (که نقطه مقابل تئاتر دراماتیک است)، و به‌خاطر نمایشنامه‌های مشهورش می‌شناسند. اما برتولت برشت گذشته از این که نمایشنامه‌نویسی موفّق و کارگردانی بزرگ بود، شاعری خوش‌قریحه نیز بود و شعرها، ترانه‌ها و تصنیف‌های پرمعنا و دل‌انگیز بسیاری سرود. وی همچنین با ابداع سبک فاصله‌گذاری در تئاتر، انقلابی بزرگ را در زمینهٔ هنرهای نمایشی به پا کرد.
برشت سرودن شعرهایش را در ۱۵سالگی و پیش از نمایشنامه‌نویسی آغاز کرد. نخستین سروده‌هایش را بین سالهای ۱۹۱۴ تا ۱۹۱۷ سرود و آنها را در نشریات محلی منتشر کرد. در سال ۱۹۱۸، هنگامی که به خدمت سربازی اعزام شد، افزون بر کار در بیمارستان نظامی پشت جبهه، سروده‌هایش را همراه با نواختن گیتار برای سربازان می‌خواند و آنها را مجذوب نوای گرم و سرود دلنشین خود می‌کرد.

شعرهای نمایشی برشت را از مهم‌ترین آثار او دانسته‌اند. اینها شعرهایی هستند که به صورت سرود، تصنیف یا ترانه وارد نمایشنامه‌های او شده و به مناسبت‌های موضوعی خاص یا برای غنا بخشیدن به موضوع و افزایش اثرگذاری، به صورت پیش‌درآمد، میان‌پرده، مؤخره یا در میان متن آورده‌شده‌اند. این شعرها اغلب طنزآمیز یا هزل‌آمیز هستند و زیر پوستهٔ شوخ‌طبعانهٔ خود مفاهیم بسیار جدی و آگاه‌کننده داشته و پیام‌رسان ایده‌های نقادانه و اجتماعی برشت هستند. بیشتر نمایشنامه‌های برشت دربرگیرندهٔ یک یا چند سرود، ترانه و شعر است.
عدم ارتباط حسی بین مخاطب و اثر و جایگزینی رابطهٔ فکری و عقلانی (از طریق فاصله‌گذاری و بنابر این بیگانه‌سازی) و همچنین روایت داستان به جای وقوع داستان و قطع کردن نمایش در جاهایی که امکان رابطه و پیوند حسی نمایشنامه و مخاطب وجود دارد، از مشخصات این ساختمان نمایشی است. در این روش سعی نویسنده، کارگردان و بازیگر روایت کردن درام به‌جای تجسم کردن آن برای تماشاچی است. گاهی در فارسی به آن تئاتر حماسی می‌گویند که ترجمهٔ دقیقی نیست.

تئاتر روایی برتولت برشت با استفاده از یک راوی در بطن نمایشنامه و متن‌های توصیفی خارج از دیالوگ و نیز چکیده‌ای از وقایع هر صحنه در آغاز پرده که با هدف زدودن هیجان در نزد تماشاگر صورت می‌گیرد، در صدد برانگیختن قوهٔ تفکر تماشاگر است و او را به تقابل با آنچه که بر روی صحنه نما یش داده می‌شود، وامی‌دارد.

موضوعات نمایشنامه‌های برشت برگرفته از واقعیات اجتماعی، سیاسی و اقتصادی حاکم‌اند. برشت تماشاگر خود را وارد دنیای تماشاگر حقیقی می‌کند و به چالش با آن فرا می‌خواند. نمایشنامه‌های برشت با آنچه که بر روی صحنه نمایش داده می‌شود و به گونه‌ای بیانگر و انعکاس شرایط واقعی حاکم در جامعه است، موافق نیست، بنابراین باید روند نمایشنامه تحرک لازم را در وی برای مقابله با شرایط اجتماعی حاکم ایجاد کند. هدف برشت نشان دادن یک رفتار اجتماعی خاص، در یک محیط اجتماعی خاص است که باید از دید تماشاگر به صورت انتقادی مورد توجه قرار گیرد.
برشت خود می‌گوید: «متن باید طنزآلود باشد… وظیفهٔ طنز طرح و توصیف اخلاقیات است. متن نباید احساسی یا اخلاقی باشد بلکه باید اخلاقیات و احساسات را نشان دهد.»


عتیقه زیرخاکی گنج